该剧是一部关于视觉障碍人群的戏，在演员的肢体体现上不想以我们平常看到的“盲态”方式去体现，而是找到一种介于明眼人与视觉障碍者之间的肢体行为方式，使演员适应并将这种行为方式贯穿全剧。

虽然剧中只有3个角色，但导演提出舞台呈现上要通过9位演员共同完成三个人物的形式来体现多个不同空间的人物。所以这9位演员存在于舞台上的行为状态要极具默契，且很自然地融入到整体的氛围内。为达到这种默契，目前每天排练前，我们都会用一个小时来训练演员们的体能和默契度，使大家形成一个整体。

从对于视觉障碍者的采访和查阅资料中得到启发，形体设计从“听”以及“触摸”作为出发点展开思考方向。这里的“听”和“触摸”不是我们平常所看到的视觉障碍者去听去摸的方式，而是每一次触摸都要具有美感和画面感，每一次听都有意识在绵延。

像对于剧中父女梦境的肢体表现的设计理念，更多的是不具实的画面。因为科学研究表明视觉障碍者的梦中更多的是抽象的内容，不会有视觉图像的梦，他们所做的梦只包括听觉、触觉、嗅觉等等！所以这段没有用很具代表某个语汇的肢体动作来展现所要体现的戏剧内容。而是借用道具，使9位演员共同创造了一段连绵不断又留有意识空间的画面。这期间也掺杂着下沉与向上的渴望，也掺杂着身体的静止与意识的涌动等等。在编排的过程中每个画面都有我设定的抽象意义，但观看的人可能看了之后又会有另一种理解方式。

这次创作上最困难的点就是最后的六场“梦想计划”，这段前后排了六七版，一直没找到特别舒服的表现形式。因为从整剧的风格来看，这段也不能很写实的去表现父女两人训练听力，且其他7位演员也要特别舒服的作用在这段的展现里。经过与导演和作曲对于这段结构的探讨，最终把本剧手摇铃应用在这段中，使这段在完成戏剧目的的同时，画面也呈现出多个含义。

对于这次创作我有一次印象特别深刻，有一次我休息，去“盲人按摩”做按摩。我跟按摩的师傅说我们现在在做一部关于视觉障碍者的戏，并把故事梗概讲给了他听。他听后特别激动，并告诉我他也曾经有过弹钢琴的梦，还说要演出了一定告诉他，他会去看。当时这给了我很大的触动，我看着他的肢体动作，感觉这段时间熬夜想东西和每天辛苦地排练都是值得的，当时真的是身上立马没有了疲惫感，感到做这部戏是值得的，很有意义的。

该剧演出前和演出谢幕环节，我们还进行了大胆而有趣的创意设计。演出开场前我们演员会以游戏的方式将观众带入戏剧中。观众从入场开始就会发现舞台上已经形成了一个游戏的世界。这个世界充满着意想不到的变化，这个世界也会与观众的世界有一个连通点。观众们可以参与其中，按照自己的感受去进入演员们创作的游戏世界。游戏里，观众也可以发挥自己的想象力，与我们的演员及舞台上的道具来创造多样的场景。此举以游戏的方式将观众带入戏剧中，游戏的内容和剧中内容息息相关，为观众更快更好融入剧情做良好的铺垫。

开场前游戏环节的设置，我认为也是我们创作的一个写照。因为每次我在开始进入创作时都会有一个思考的阶段，到慢慢找到一点点突破口，然后顺着这个突破口去发展出更多的构思，一直到进入这个创作中。这个游戏环节也是，孩子看会觉得有意思有参与感。成人看应该也会考虑到不同的层面，从我们最开始的游戏环节一点点去适应这个戏的风格，再去进入到真正的戏剧中。

该剧结尾谢幕环节还有一个惊喜彩蛋十分值得期待，具体内容还是等大家来剧场现场揭秘，感受彩蛋意外的惊喜。

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